This work deals with a certain idea of game in Calderón, starting from two metatheatrical scenes, which consists in being actor of one-self. At first it is analysed how the game works from a dramatic point of view in El mayor encanto, amor. Then the conceptual progression of this idea in Los cabellos de Absalón is studied. Finally, the author puts the scope of this Calderonian idea of game into perspective by considering some contemporary focuses on mimesis and the necessity of theatre.
Abstract
This work deals with a certain idea of game in Calderón, starting from two metatheatrical scenes, which consists in being actor of one-self. At first it is analysed how the game works from a dramatic point of view in El mayor encanto, amor. Then the conceptual progression [...]
Este artículo examina las tragedias de honra conyugal de Calderón de la Barca a partir de los esquemas hermenéuticos propuestos por Réné Girard. Estos se muestran especialmente útiles para analizar la culpabilidad o inocencia de las esposas, la importancia del código de honor como agente dramático o el mismo papel del poderoso, ya que de la interpretación de estas cuestiones problemáticas parece depender la recepción última de estas piezas.
Abstract
Este artículo examina las tragedias de honra conyugal de Calderón de la Barca a partir de los esquemas hermenéuticos propuestos por Réné Girard. Estos se muestran especialmente útiles para analizar la culpabilidad o inocencia de las esposas, la importancia del código de honor [...]
En torno a la idea de juego a partir de dos escenas de Calderón 